格 古 日 记

(七十六)

2009年

 

4月1日  星期 三

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(32)

2、雍正青花瓷

  雍正青花瓷以胎薄、形秀、纹精、工细著称。民窑青花除胎釉精细超过前朝,总体艺术水平略逊于康熙青花瓷。这大概是此时已将倾注的精力置于新兴的粉彩瓷的缘故。官窑青花 则无论胎釉、造型、纹饰和青花呈色均有显著提升,总体水平高于康熙官窑青花,但仍不及康熙民窑精品。

  此时青花无论民窑、官窑,仿古之风炽盛(尤以官窑为甚),作品艺术创造力有所削弱。但工艺精细、品质优良却是雍正青花值得大书一笔之处。

 

4月2日  星期 四

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(33)

1)胎釉特征

  胎骨之洁白、坚致、细润为有清之最。胎体烧结程度尤高,扣之铿然作金属声。胎壁坚薄、透光性特强,釉水澄澈滋润,釉色有亮青釉、硬亮青釉和粉白釉三种,以亮青釉和硬亮青釉为普遍。亮青釉釉层较厚,釉面不甚平整,有橘皮纹,个别釉层气泡大而密集,有朦胧感,俗称“朦釉”(或“唾沫釉”)。这种釉色多见于仿永宣的青花作品中。硬亮青釉釉层较前者坚薄透亮,见于沿袭康熙风格的作品中。粉白釉为数不多,常见于仿成化的青花瓷中。

 

4月3日  星期 五

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(34)

2)造型特征

  线条柔美圆润,体态隽秀婉美是雍正青花器造型的典型特征。 如果说康熙青花展现的是阳刚的壮美,那么雍正青花展现的则是阴柔之美。器类形制因袭明代永宣、成化、嘉靖和本朝康熙为多,自创较少。创新器型多取法上古青铜器及唐宋窑器并融入当代审美趣味。有的器型怪异,看似不合古制,却也新奇,令人耳目一新,可惜此类作品不多。

  雍正青花器型总数繁多,以下仅择新创器型略加介绍:

  软棒槌瓶

  撇口,束颈,溜肩,渐收筒形腹,圈足。与康熙棒槌瓶造型差异颇大。

  赏瓶

  撇口,长颈,圆腹,圈足。颈部绘蕉叶纹,腹部绘缠枝莲纹,取“清廉”之意。官窑品多用以赏赐臣工,故名。

  四联瓶

  由四个相同的小筒瓶并联为一体。也有双联、三联者。

  如意尊

  体呈葫芦形,有如意式双耳对称贴于瓶体,假圈足。

  双螭尊

  盘口,长颈,长圆腹,器体对称贴塑双螭,螭首衔器口,螭尾贴于腹部。

  贯耳穿带壶

  广口,长颈,溜肩,圆垂腹,高圈足。颈部对称贴贯耳一对,足墙对挖穿孔两个,系仿古代青铜投壶之造型。此类壶还有椭圆、扁圆、六方、四方倭角等多种形制。

  灯笼尊

  撇口或盘口,短颈,平肩,长圆腹,外撇多级圈足,形似灯笼,故名。

  花囊

  平面盘口,收颈,横向扁圆腹,圈足,顶部平面开有三孔或多孔用以插花。

  水盛

  为文房用具。器型小巧精致,形式多样。有马蹄、鱼篓、莲蓬、荷花、灵芝、海螺及蛋形、瓜形、四方、六方、八方形等。

  花浇

  浇花用具。流状口,细长颈,垂直扁圆腹,圈足。颈部有凸楞。肩与腹下饰菊瓣纹。有带柄、无柄两种。另有龙柄、滚圆腹者,为仿明代永宣风格作品。

 

4月4日  星期 六

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(35)

3)图画纹样与绘风

  绘风承袭康熙晚期清秀雅逸之面貌,用笔更趋纤柔精细,构图疏朗,画面简洁清晰。绘画题材有二多二少:花卉纹多,仿古(永宣、成化、嘉万)纹样多;“刀马人”少,山水图少。

  常见图画纹样有花卉纹、花鸟纹、动物纹、仕女童戏、渔樵耕读、麒麟送子、福禄寿三星、博古、八宝、花篮等。

  花卉纹有缠枝与折枝两大类。绘法一改康熙大花大叶、枝繁叶茂风格而变为花小叶狭枝细。新创过枝画法(即纹样从一面延伸到另一面,亦称“过墙画法”)。花鸟画颇受恽寿平“没骨”画法影响。

  龙凤图案多沿袭康熙成法,新创“过墙龙”形式。

  人物画中仕女发髻高耸,脸庞丰满,眉似弯月,唇似点朱,身材和面部修长清秀,多着汉装。

  以梵文装饰瓷器亦此时一特点。

 

4月5日  星期 日

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(36)

4)青花色泽

  主要有两类:一为青翠的正蓝。偏淡者似明代成化青花之平等青,偏浓者微闪紫色调,似嘉靖之回青。一为呈色深蓝浓重而晕散者,色深处见铁锈斑点,系人为二次浓料添笔造成之效果,多见于仿明代永宣的青花作品上。此类作品之呈色与明代永宣浓艳型青花(即所谓“苏麻离青”者)的呈色并不难以区分,主要区分有两点:1、后者色浓处呈现的“铁锈斑”是疤痕状态,大小不一,分布不匀;前者色浓处呈现的“铁锈斑”是点状,乃“斑点”而非“斑疤”。其状大小一致,且多为圆点,分布均匀而有规律。2、后者锈斑深入胎骨并闪现银白色“锡光”,前者悬浮于釉中甚至漂浮于釉面,大多数不见银白色“锡光”。

 

4月6日  星期 一

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(37)

5)底足特征

  以“泥鳅背”式圈足为常态,挖足较深,足墙高而窄,足端常经二次修整打磨,圆润光洁,如抚丝绢。雍正早期仍有少量双层台足出现,雍正晚期已不见。杯、瓶类圈足高深外撇,有的足里无釉,见旋纹。

 

4月7日  星期 二

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(38)

6)款识

  雍正早期仍以楷书款多,晚期篆书款多起来。雍正青花瓷年号款有“大清雍正年制”六字三行和六字二行者,有的款外有双圈,也有无圈栏的。三行楷书款为雍正早期流行款识。楷书款中有一种“宋椠体”(类宋版书籍上之印刷字体)为雍正晚期官窑款识。

  仿明年号款(即所谓“寄托款”者)有仿宣德、成化、嘉靖,仿写颇能肖似,尤以仿宣德者最为神似。还有仿永乐、弘治、正德款者,多纯属寄托,不求相似。

  最具特色者乃民窑方形图记款,俗称“豆腐干”款。方框内画各种花卉、图案、文字,许多文字皆不可识认。这种具有商标意识的图记款之大量出现表明民窑产品的精品意识和市场品牌意识的增强。

 

4月8日  星期 三

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(39)

3、乾隆青花瓷

  在传世的清代青花瓷器中,乾隆青花瓷占有很大比例,其存世量甚至超过清后期一些历史短暂的朝代。乾隆立朝60年中,其青花作品质量、艺术水平颇有变化。乾隆前期,青花产品复为市场青睐,大部分作品仍保持优良之品质和一定的艺术水准。器类造型繁多,为有清一代第二个造型高峰期,但尊古多而创意少,原创意识不及康熙盛期。器型壮美不及康熙,优美不及雍正,但却以精致奇巧取胜。绘风精审,工艺考究,但端谨有余而灵动洒脱或有不逮。后期青花开始滑坡,造型逐渐向粗蠢笨拙恶化,纹饰趋向繁缛呆板,青花呈色不如前期青翠明快。至此中国古代青花瓷的辉煌已告终结。

 

4月9日  星期 四

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(40)

 

1)胎釉特征

  乾隆前期胎骨细润,胎体坚薄;釉色以硬亮青釉和亮青釉为主,釉水莹润,釉面光洁平整。后期胎骨转粗松,修胎较草率;釉色以青白釉为主,釉水仍较肥胰滋润,但亮泽不及前期,釉面较暗,且多波浪纹或橘皮纹。硬亮青釉在后期基本不见。

  乾隆时还有部分粉白釉和浆白釉青花作品,胎体坚致薄匀,釉色较康、雍时更白,但不及康雍亮泽莹润而略嫌干涩。

 

4月10日  星期 五

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(41)

 

2)造型特征

  乾隆青花瓷造型大多规整端庄,比例协调。但雄浑大气不及康熙,优美秀逸不如雍正,后期向粗蠢呆滞演变。

  器型之丰富性不亚于康、雍,颇有追求新颖奇巧之趋势。许多在历史上不再流行的器型又大量重现,但多以“托古为奇”“摹古出新”为旨趣,自出机杼的创新意识不及康熙,尊古多,创意少。

 

  有玉壶春瓶、蒜头口瓶、天球瓶、葫芦瓶、绶带葫芦瓶 、抱月扁瓶、橄榄瓶、观音瓶、觯瓶、壁瓶、多口瓶、连体瓶、带系瓶等等造型不下50种。有大至100厘米以上的大地瓶,有小至2厘米的赏瓶、鼻烟壶。大、中瓶流行在颈部贴塑各类造型的双耳,有贯耳、弓形耳、如意耳、云纹耳、衔环耳、螭耳、象鼻耳、象首耳、羊首耳、鸠首耳、狮面耳等等。

 

  直口,溜肩,圆吹腹渐大,大圈足。肩部对称饰兽面铺首,根据兽首形象分别称“鹿头尊”“牛头尊”等。青花器多绘缠枝莲,又称“青莲尊”(寓“清廉”之意)。也有绘八仙等人物图者。另有大口尊、盘口尊、花篮尊、多孔尊等,器型特征如其名称。

 

  有各类造型的茶壶、酒壶、礼器壶。其中盉壶为仿青铜器形制,圆腹带盖,有流和柄,腹下承以四足,器身绘缠枝莲托八宝,造型颇为别致;穿带贯耳壶,不再挖穿孔,壶身绘海水姜芽、暗八仙,将古代器型与流行图案融为一体,颇具时代特点。

  花觚

  形式比康雍更多样。有束腰花觚、出戟花觚、多级花觚、凸莲瓣花觚等等。其中“凤尾尊”器型变粗矮,已无康雍时的曲线美。

 

  有高壮罐、兽钮罐、方茶叶罐、将军罐及形态各异的鸟食罐、蟋蟀罐等。将军罐器身变臃肿肥大,盖多扁平钮(康、雍多为宝珠钮)。

  瓷板

  形状有圆、方、长方、扇面等。康、雍多嵌于床、桌、几、椅等家具上,而乾隆更多镶嵌于挂屏、围屏及雕漆器上。青花作品多为花卉、山水和书法。

 

4月11日  星期 六

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(42)

3)绘画纹样与绘风

  图画纹样十分丰富。尤其以宣扬封建伦理、励志修身、祈福求祥及粉饰太平的内容为多。多吉祥寓意图案。有百子龙灯、五子登科、四妃十六子、英雄独立、山高水长、岁寒三友、河清海晏、海屋添筹、五福捧寿、月月见喜、喜鹊登梅(喜上眉梢)、丹凤朝阳等等。

  山水似董浩、张宗苍,花鸟似蒋挺锡、邹一桂,童戏似金廷标。

  线条精致但不够洒脱,构图谨严却失之呆板,绘风华赡但失之繁缛。

 

4月12日  星期 日

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(43)

4)青花色泽

  纯正、明快、稳定、沉着是乾隆青花发色的典型特征。明艳靓丽略逊康、雍上品,但深沉凝重感实过之。

  此外还有晕散而带黑疵点者,多见于仿永宣之作品,但乱真程度不及雍正。许多作品的黑疵已不是为了追求“苏麻离青”的发色效果,而是演化为绘画上的一种积点笔法或装饰,用以表现物象的立体感或烘托纹饰的华贵气氛。

  晚期色泽偏黑或偏灰,没有了前期的青翠纯正感,质量下滑。

 

4月13日  星期 一

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(44)

5)底足特征

  前期圈足常见者仍为泥鳅背式,足墙较雍正宽厚,足端滚圆,后期足端略尖,呈“鲫鱼背”。除大器底有无釉砂底者外,皆为釉底。外底面常见波浪釉。

 

4月14日  星期 二

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(45)

6)款识

  朝代年号款又明代以来的以楷书为主变为以篆书为主。楷书本朝款在乾隆朝无论官民窑均大大减少。篆字排列由六字二行为主变为以六字三行为主,且无圈栏,类似篆文图章,称“图章款”。也有篆书六字一行横排的。

 

4月15日  星期 三

裴说青花瓷:《清三代青花瓷》(46)

  楷书款以仿明代年号者为多,亦有少数本朝款,均围以双圈。

  年号款有写“草篆”书体者,书写随意,有的字难以辨识,有的简写为半边字,称“草记款”,为本朝款识的一个特色。

  堂号款甚多,超过雍正。有明远堂、惇叙堂、乐静堂、裴孝友堂、经畲堂、百一山房、浴砚书屋、啸园等。

 

 

 

大宅门

 鉴品欣赏

文物鉴定服务条款

格古日记

首页

文物鉴定证书式样

文物鉴定流程

文物鉴定案例

文物鉴定人简介

鉴定人文物著作浏览

文物赝品图库

裴光辉的博客

重要公告    《格古日记》迁址公告

《格古日记》检索:

  1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93